Голландський фото-дует Fotofloor, кіно-виробнича компанія Caviar і творча студія Woodwork створили модний фільм, який здатний схвилювати шанувальників і фотографії і кінематографу
Очевидні трансформації відбуваються у мистецтві фото- і кіномистецтві. Наступаючі технологічні розробки ставлять нас перед океаном можливостей. Класична фотографія наближується до рухомого зображення і навпаки. Але реальне злиття можна побачити не часто, хіба що рухомі фотографічні колажі і слайдшоу на екрані. "Хто заповнить цю прогалину між фото і кіно?" — запитують Floor Stoop і Mike van der Giessen (Fotofloor). "Фотографи мають камери, які можуть професійно фільмувати кіно", говорить Stoop. "Багато блогерів працюють зі слайд-шоу замість фотографій. Як фотограф з деяким технічним розумінням, ви цілком можете створювати власну кінематографію. Наприклад у Нью-Йорку повно людей, як Barnaby Roper, які роблять сміливі інтерактивні суміші кіно та фотографії".
Неземна краса
Fotofloor задумали вивести фотозйомку на наступний рівень, причому у своїй власній творчій манері. Короткометражний модний фільм CRINIS • 13 був навіяний фільмами Man Ray, Luis Buñuel і, зокрема, Fernand Léger’s Ballet Méchanique.У CRINIS • 13 перед нами постає особа жіночої статі з численими білявими локонами (Crinis на латині - волосся) в стилі прерафаеліт, яка, як видається, з іншого світу. Вона рухається люб'язно і з неймовірною силою, на ваших очах розгортаючись в електронних ритмах чарівним калейдоскопом. Fotofloor насправді вирішили відродити рух Дада в невеликому масштабі, і це їм вдалося. Можна назвати це як, свого роду, дадаїстське «Зроби Сам». Fotofloor у цій роботі допомогала команда фахівців, зокрема: Caviar, D.O.P. Job Kraaijeveld, невелика знімальна група, а також майстри зачіски і макіяжу. Зірковий стиліст Ilham Mestour зробив таку ж біляву перуку собі і переконався, що локони у русі поводять себе фотогенічно.
Білосніжка в уповільненому русі
Але дійсну магію відзняв Marvin Koppejan, креативний директор Woodwork. Він вирізав, вставляв, жонглював, змішував, віддзеркалював і асоціював зображення з образами свого фотографічного ока. Корекцію тону здійснював Balster van Duijn, який перед тим уважно спостерігав і керував командою Fotofloor. Результат дивовижний: розміщений у цифровому блоці образ моделі розділений на фрагменти, вони подвоюються, перетворюються і калейдоскопічно стискаються. "Модель рухається дуже плавно оскільки ми знімали уповільнений рух зі швидкістю 120 кадрів в секунду замість звичайних 25 кадрів в секунду ", пояснює Marvin Koppejan, "для того, щоб уповільнювати і прискорювати рух в постпродакшн. Так зростають наші монтажні можливості." Fotofloor створює ще кілька тематичних шарів. "Волосся», спочатку просто як предмет, поступово стає інгредієнтом таємничого коктейлю підтеми, мотивів і символів. Van der Giessen: "Ми звернулися до минулого і стали асоціативно фантазувати, в підсумку поступово прийшли до постатей з Біблії, таких як Єва (звідси яблуко), Самсон (звідси волосся) та нічний демон-жінка Ліліт." В одній із нетривалих сцен появи казкового персонажу Білосніжки, візуалізуються сніжинки, вируючи вони падають і тануть, роблячи волосся люто-солодкою заметіллю. Як в німих фільмах, в CRINIS • 13 на зображення були накладені тексти, зі словами вірша Dante Gabriel Rossetti — поета, художника і співзасновника Братства прерафаелітів.
Все можливо
Прерафаеліти це поезія, це Дада, це Роршах. Але, насамперед — уява. Van der Giessen: "Ми хочемо вийти за межі і шукати знов-таки межі, об'єднати всі види речей. Ми не повинні бути обмежені простим 2D-показом. Чому б не створити таку установку, а?Розмаїття можливе, в мистецтві, в засобах масової інформації, ... у всьому."